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较后几种油画技法,学习油画必看!—兰州于立刚美术

来源:http://www.ylgms.com/ 日期:2017年09月04日  点击数:载入中...

较后几种油画技法,学习油画必看!

较后几种油画技法,学习油画必看!—兰州于立刚美术,这来源于兰州于立刚美术官网提供。

油画技法之印压法

有时你可能会发现画笔和画制造出来的肌理不符合你的表现需要,或者你只是想尝试一下不同的绘画方式。油画颜料的慢干性和可塑性使得我们能够在涂了颜料的底子上用不同的物体压印出不同的纹路,这样我们就可以重塑画面的肌理。基本上所有的物件都可以用来为画面制造肌理——有洞的(漏勺)、有沟槽的(叉子)、有锯齿状边缘的(锯片)或是任何开放式结构的物体都能留下令人满意的痕迹。颜料的厚度、按压的力度和其他的一些因素都会影响肌理和印痕的质量,所以多尝试一些效果。在进行真正的创作之前,试验是必不可少的。

油画技法印压法或许很接近于非具象画法,由于油画颜料的表面质感这一非常重要的因素,这个方法已经被许多当代艺术家成功地用来为画面制造肌理。

用胶卷罐的底部在粉红色的厚涂颜料上印压出痕迹。一些地方的粉色颜料已经褪去露出了红色的底子。

在这里,绿色的颜料被抓皱的金属箔轻擦过,所以露出了黄色底子的模糊影像。那些斑点和条纹是刮出来的

油画罩染技法

   罩染就是用一层透明的薄颜料覆盖在一个已经干燥了的画层上,这个画层既可以是厚的也可以是薄的。由于底层的颜色可以透过罩染层显现出来,所以这与任何不透明画法所得到的效果有很大的区别。

 文艺复兴时期的画家使用逐渐加重的颜色层层叠加来得到很明亮的红色和蓝色,不透明的颜料在这个技法中的用量很少,有时甚至是完全不用,但在颜料比较厚的绘画中,使用罩染技法同样也会有不错的效果。

  伦勃朗就是用厚重的碳酸铅自来堆积出肖像画的亮部,然后再以一系列的罩染层来进行表现,透纳也使用同样的手法绘制出了他那些遥远又明亮的天空。伦勃朗总是用透明颜料来绘制暗部,这样使得暗部既透明又有一种虚幻的效果——观众从视觉上会很难判断出画中光线照射的方向。

  由于使用罩染技法可以改变画面的颜色,它也被当作是混合颜色的一种方法,例如,透明的群青罩染在黄色上会得到绿色,同样深红罩染在蓝色上会得出紫色。

  在进行罩染之前先要确保早前的色层都已经完全干透。如果要直接在底画上进行罩染,底画可以直接使用丙烯颜料(在同样情况下它能在几分钟内干透)来绘制。油性罩染,或者可以说是所有的油画颜料,都能够完全地覆盖丙烯画层,但是丙烯颜料却无法附着在油性画层上。

  较好的罩染材料是那些为达到这种目的而特制的媒介剂,如果你不能确定选择哪种,可以向画材商咨询。生的亚麻仁油是不合适拿来调色的,因为在颜料中加入高比例的油是为了让颜料变得透明,而生亚麻仁油只会使得颜料从画面上流下来,或是让罩染层之间相互产生混合。

油画技法之独幅版画法

这是一个让人着迷的技法,它横跨了油画和版画两个画种。德加经常使用这个技法进行创作,现在它已经被艺术家们普遍地利用。这个技法分为两个步骤。首先,在一块玻璃或是无吸收性的表面完成绘画,然后把一张纸盖在上面用滚筒在纸面上滚动,或者是用你的手来轻擦,把纸小心地揭下来,你就会看见纸上出现你原来绘制图像的一个“转印”。

  如果效果满意就可以留下来,或者等颜料干了之后再用颜料或是油画棒进行再加工。这个技法需要做一些尝试来找到合适转印的颜色稠度,颜料同样需要湿润,但是不能太厚不然形象会变模糊。不管怎样,实验都是令人兴奋的,冈为在试验中我们总是能得到各种偶然出现的效果。

  第二种方法就是在整块玻璃上均匀地涂上颜料,然后等颜料变得只有少量的黏性的时候再用纸盖在上面。这个方式的特别之处在于可以在纸的背面(顶上)进行选择性的加压,只有被刮压的地方颜料才会印在纸上。但是如果颜料太过湿润,那么所有的颜料都会被吸附到纸上,这个实验就会有失败的风险。

使用这个方法可以得到各种不同的效果,改变你刮画的线,通过在纸上压些物体来创造一些肌理。你也可以印刷两种或者多种颜色,只需要在玻璃上使用不同的颜色即可。不过这将会耗费更多的时间,因为在印上另一层颜色之前你先要等首位层的颜料干透。
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