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倪巍:绘画造型笔记—兰州于立刚美术

来源:http://www.ylgms.com/ 日期:2017年11月03日  点击数:载入中...

倪巍:绘画造型笔记

“写实与抽象,各种绘画形式的区别,不在于绘画与对象之间的关系,而在于绘画和观众之间的关系。资料来源由兰州于立刚美术提供。

“写实与抽象,各种绘画形式的区别,不在于绘画与对象之间的关系,而在于绘画和观众之间的关系。戏剧和电视剧一样是演戏,一样和现实差异巨大,无非电视剧在观众面前制造了一个貌似更加真实的假象而已。”艺术家倪巍的作品正在上海大韵堂艺术馆的“图景——上海大学美术学院青年教师作品展”展出,当今让我们一起来听听艺术家和我们分享的作品背后的故事吧。

倪巍

生于上海。

毕业于上海大学美术学院国画系,美术学博士,师从王孟奇教授。

现为上海美术家协会会员,上海大学美术学院国画系讲师,上海大学美术学院水墨缘工作室成员。

绘画造型笔记

某种意义上,艺术需要不停地重复人家做过的事情。形式就是用来重复的,在形式上重复,在细节上创新。

思维复杂化,画画简单化。

造型是超出于形式以外的存在,它发生在更微观的层面,是一种新生,所以,造型不是一种可见的形式抑或想法概念,它是一种动态的存在,是行为上的讲究。国画中的"笔"差近之。

古画以形似为俗,今画以形式为俗。形似之病只是形式之病的较浅层面,而形式则是另一种形似。

绘画造型是狭义的造型,是真正的造型,它是内在的动作的外化显现。设计造型是一种选择和配置,它是形式上的造型,并非造型本身。绘画造型是不可逆的,设计造型是可逆的。

行为不是指技术,而是对技术的具体运用,这个运用是一种过程,这个过程是自我的一种状态。

绘画造型是一种反制作性,反形式化的努力。

造型是一种以人为主,带动协调材料运动的行为,虽然,我们也可以将环境作为材料,但不能为此而迎合环境,当代绘画就是犯了这个大忌,它只是为了营造一种环境,忽略了自

我的出发点,于是布展成了装修展厅。而绘画正需要回到画框以内。

是环境围绕绘画而非绘画围绕环境。

凡可复制者,显而易见者,皆无关造型。

论画,不以大为大,不以小为小,不以繁为繁,不以简为简。

造型不是去复制视觉规律,这也是现在绘画的问题。

当代绘画以题材更新为主,采用改变视角和观看精度等方式,但在绘画本身却不进反退。

当代绘画想多了,想歪了。

画家自矜审美,却忽略了更多更内在的讲究。

将颜色敷设摆放在画布上,这种行为不具备造型的特征,动物性地将颜色涂抹在画布上,这种行为也不具备造型的特征。

文人画不是一种形式,文人画和工匠画也不存在形式之别,而是本末之别,表里之别,画之本体与形式之别。盖水墨亦有形式化而伤于俗者,浓妆艳抹亦有发于心而化为雅者。

文人画就是纯绘画。

艺术从接受的角度而言可以是公共的,从表达的角度而言却必然是个人的。将公共性混于表达,则是制作。

很多所谓的变形和平面化抽象化的处理其实就是影像化。影像有很多形态,所以绘画的影像化也有很多形态,抄照片只是较初级较明显的一种。

现在的绘画只是在发明一些视觉样式,真正的绘画是要坚持一种行为方式。

任何事物都有过程和形式两面,亦即性质和程度两面。就其本身而言,都是过程,就外界观者而言,都是形式。过程对应性质,形式对应程度。

首先要知道不能画什么,现在的问题是视觉效果式样不断拓展,却不知道绘画的局限,不断地想让绘画表现自身不适合的东西。

写实与抽象,各种绘画形式的区别,不在于绘画与对象之间的关系,而在于绘画和观众之间的关系。戏剧和电视剧一样是演戏,一样和现实差异巨大,无非电视剧在观众面前制造了一个貌似更加真实的假象而已。

绘画可以很图像,但必须反图像。

纯粹是跨界的基础。只有纯粹才能内在相通。

工序上的复杂不难度,绘画更倾向于程序的简单。

画不是针对具体作品而言的,它是一种整体的人的状态。

笔墨是一种正在发生。

借对象表现笔墨,而不是用笔墨表现对象。

时间性的绘画标准重在过程的性质,过程常变,故能永恒。视觉的绘画观念执于形式,形式不变,故其标准常变。后者之变,为前者之变的形式。

应该具备的东西本来就已具备,要做的是抛弃本不属于自己的东西。为学日益为道日损。

空间性对应绘画的技术和形式;时间性对应绘画的精神和品位。

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